![\"Ioana](\"http:\/\/www.kunstverein-unverdorben.de\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/2Okt20FotoElfriedeWeiss.jpg\")
<\/a>Ioana Popescu (Violine) und Alexander Maria Wagner (Klavier) in der Schwarzachtalhalle. Foto: Elfriede Wei\u00df, NT<\/p><\/div>Eigentlich h\u00e4tte zur gleichen Zeit am selben Ort sp\u00e4tromantische Symphonik mit starkem Orchesteraufgebot aufgetrumpft. Derlei XXL-Konzertpl\u00e4ne f\u00fcr den traditionellen Klassik-Festtag 2. Oktober wurden im „Corona-Jahr 2020“ durchkreuzt, die Pandemie \u00fcbernahm auch beim Kunstverein Unverdorben das Programm-Diktat. So kam es zu einer echten Premiere: Kammermusik im Neunburger Kunstherbst! Zwei junge Instrumentalisten der Ausnahmeklasse waren schlie\u00dflich Garanten daf\u00fcr, das zweitkleinste aller Konzertformate zu einem gro\u00dfen Abend der Kunstmusik aufzuwerten: Ioana Popescu (Violine) und Alexander Maria Wagner (Klavier) machten mit virtuoser Brillanz schlagartig jede orchestrale Prunkentfaltung vergessen…<\/p>\n
AUS KONTR\u00c4REN MUSIK-WELTEN<\/em><\/p>\n Das Programm des Abends kombinierte Werke aus zwei vermeintlich kontr\u00e4ren Musikwelten: postromantische Moderne im ersten und Operettentradition im zweiten Teil. Beider folkloristische Wurzeln waren es, welche ein gleicherma\u00dfen spannendes und entspannendes Konzerterlebnis evozierten. An den Beginn setzten Popescu\/Wagner ein St\u00fcck, das als eine der beliebtesten Zugaben f\u00fcr Geigenvirtuosen auf der ganzen Welt gilt: Knapp f\u00fcnf Minuten geballte Melodik. Als Jules Massenet seine neueste Oper Tha\u00efs im Pariser Palais Garnier vorstellte, waren die Meinungen in Publikum und Kritik geteilt. KVU-Vorsitzender Peter Wunder erl\u00e4uterte eingangs kurz das Schutz- und Hygienekonzept.<\/p><\/div>Zu schw\u00fclstig erschien ihnen die Wandlung der ber\u00fchmten Het\u00e4re Tha\u00efs zur gel\u00e4uterten Christin. Bei einer Stelle der Partitur allerdings waren sich alle Zuh\u00f6rer einig: bei der „M\u00e9ditation religieuse“, jenem Violinsolo mit Orchesterbegleitung, das der Komponist zwischen die beiden Bilder des zweiten Aktes platziert hatte. Es symbolisiert das Aufkeimen der christlichen L\u00e4uterung in der Seele der Thais, ausgedr\u00fcckt im sentimentalen Stil des Fin de Si\u00e8cle. Paul Taffanel, Solofl\u00f6tist der Pariser Oper, erkannte als Erster die hypnotische Wirkung dieses St\u00fcckes. Schon kurz nach der Urauff\u00fchrung brachte er eine Bearbeitung f\u00fcr Fl\u00f6te und Klavier heraus, noch bevor seine Geigerkollegen reagierten und die „M\u00e9ditation“ zu dem machte, was sie bis heute geblieben ist: Massenets erfolgreichster Konzerttitel. F\u00fcr Ioana Popescus Deb\u00fct in Neunburg eine probate „Visitenkarte“, um das einheimische Publikum gleich nach den ersten Takten auf ihre Seite zu ziehen. ********************************************** Nach Absage der Klassik-Gala mit der Vogtland Philharmonie bot der KVU ein Kammerkonzert an.<\/p><\/div> WIEDERGEBURT DER OPERETTE<\/p>\n Nach der corona-bedingten Durchl\u00fcftungspause ging in dem pandemisch bestuhlten Auditorium Bemerkenswertes \u00fcber die B\u00fchne – die Re-Inkarnation einer Kunstgattung, welche nach Ableben ihrer letzten Grandseigneure Robert Stolz (1975) und Nico Dostal (1981) im Museum der Musikgeschichte endgelagert schien. Auf historischem Terrain in Salzburg gingen die beiden Mittzwanziger und Mozarteum-Absolventen Alexander Maria Wagner und Lukas Metzenbauer vor zwei Jahren daran, der verblichenen Operette neues Leben einzuhauchen. Ein wie aus der Zeit fallendes Kreativprojekt, dessen Werdegang inzwischen sogar in den USA mit Interesse beobachtet wird. Und Neunburgs bekannt operetten-affines Publikum bekam am 2. Oktober das Privileg, als Erste in diese neue \u00f6sterreichisch-deutsche Welle hineinzuh\u00f6ren. New York wird dann 2021 an der Reihe sein. Wagner und Popescu hatten aus dem dreist\u00fcndigen B\u00fchnenwerk eine knapp halbst\u00fcndige <\/p>\n ************************************************ Spielmusik f\u00fcr Violine und Klavier arrangiert, die Suite aus der Operette in spe „Caf\u00e9 Ringelspiel“. Die sieben Tanz-S\u00e4tze weisen mit ihren Bezeichnungen den Weg durchs mehrschichtig angelegte Libretto. Weitere erhellende Details steuerte Alexander Maria Wagner bei, der zwischen den Funktionen als Pianist und Conferencier souver\u00e4n-unaufgeregt pendelte: „Der Lauf der Uhr (Mazurka), „Auftritt der sch\u00f6nen Frau \/ Liebelei 1“ (Marsch und Landler), „Hut ab et en passant“ (Galopp), „Nur ned hudeln“ (Tango) „Liebelei 2 \/ Morgenszene“ (Landler und Polka), „Unterweltsfranzose“ (Chanson) und „Die T\u00f6din und der Maler“ (Walzer). Sp\u00e4testens mit dem Finale im Dreivierteltakt war die Welt – Corona hin, Pandemie her – wieder in Ordnung. Aber nur kurz: Nach zwei durch rhythmisches Klatschen erzwungenen Zugaben (Bartok und Enescu) mussten zum Saal-Ausmarsch die Gesichtsmasken wieder rauf. Komponist Alexander Maria Wagner erl\u00e4uterte die Handlung der Operette zwischen den Tanzs\u00e4tzen der Suite „Caf\u00e9 Ringelspiel“. Foto: Ralf Gohlke, MZ<\/p><\/div> Frenetischer Schlussapplaus f\u00fcr die Solisten Ioana Popescu und Alexander M. Wagner! Im Hintergrund: Co-Komponist Lukas Metzenbauer und Kunstherbst-Koordinator Karl Stumpfi (li.) Foto: Ralf Gohlke, MZ<\/p><\/div> Eigentlich h\u00e4tte zur gleichen Zeit am selben Ort sp\u00e4tromantische Symphonik mit starkem Orchesteraufgebot aufgetrumpft. Derlei XXL-Konzertpl\u00e4ne f\u00fcr den traditionellen Klassik-Festtag 2. Oktober wurden im „Corona-Jahr 2020“ durchkreuzt, die Pandemie \u00fcbernahm auch beim Kunstverein Unverdorben das Programm-Diktat. So kam es zu … Weiterlesen <\/a>
\nW\u00e4hrend der Komponist Massenet in der Schwarzachtalhalle zumindest einmal schon musikalisch anwesend war – n\u00e4mlich mit einer Arie aus „Manon“ in der Operngala 2012 – bot der Kammerkonzert-Abend 2020 die Gelegenheit f\u00fcr zwei Neunburger Erstauff\u00fchrungen (Violinsonaten von Janacek und Enescu), im zweiten Teil sogar eine Welturauff\u00fchrung („Ringelspiel“-Suite von Wagner\/Metzenbauer). Der aus Br\u00fcnn stammende Leos Janacek wird wie Massenet hierzulande fast ausschlie\u00dflich auf sein Opernwerk reduziert. Jetzt zeichnet sich aber eine Renaissance seiner nicht sehr umfangreichen, aber dennoch eindrucksvollen Kammermusik ab. Seine 1914 fertiggestellte und 1922 revidierte Sonate f\u00fcr Violine und Klavier variiert die viers\u00e4tzige Anlage der romantischen Sonate auf originelle Weise.<\/p>\n
\nERSTE TAKTE DER JANACEK-SONATE:<\/em>
\nJanacekSonat<\/a>
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\n Die Violine st\u00fcrzt sich mit einer bizarren Akkordgeste in einen passionierten Gesang, den das Klavier mit Tremoli nach Art eines Zymbal begleitet. Die Melodik ist russisch inspiriert. Nicht von ungef\u00e4hr verweisen die Themen auf Janaceks \u201erussische\u201c Oper Katja Kabanova, die einige Jahre sp\u00e4ter entstand. Die Durvariante des Hauptthemas, die vom Klavier angestimmt wird, bildet den Seitensatz, gefolgt von einer Arabeske als Schlussgruppe. Die Durchf\u00fchrung beh\u00e4lt den improvisatorischen Gestus der Exposition bei: melodische Themenfetzen in der Violine kontrastieren mit Tremolofiguren im Klavier.
\nDen zweiten Satz nannte Janacek selbst \u201eBallade\u201c, sein Biograph Jaroslav Vogel sprach von einem \u201eNocturne\u201c. Tats\u00e4chlich erinnert der Satz mit seinen \u201eClaire-de-Lune\u201c-Effekten und seiner Liedmelodik an die Nocturnes der Romantiker. In \u00e4u\u00dferster Ruhe entfaltet sich zun\u00e4chst ein E-Dur-Thema im Dialog der Instrumente, dann ein \u201eLied ohne Worte\u201c der Violine, das \u00fcber flirrenden Akkordbrechungen des Klaviers in immer h\u00f6here Lagen aufsteigt. Der dritte Satz gewinnt durch sein volkst\u00fcmliches Tanzthema einen ausgesprochen rustikalen Charakter, zumal in den Pizzicati der Reprise. Als Mittelteil fungiert ein nachdenkliches Arioso. W\u00e4hrend die drei vorangehenden S\u00e4tzen noch die Konventionen der viers\u00e4tzigen Form erf\u00fcllen, ist der Schluss alles andere als ein kr\u00f6nendes Sonatenfinale. Zu h\u00f6ren ist stattdessen eine zarte Klavier-Berceuse im langsamen Tempo, die immer wieder von nerv\u00f6sen Violineinw\u00fcrfen attackiert wird. Allm\u00e4hlich zieht das Klavier die Violine in seinen tr\u00e4umerischen Gestus hinein, bis eine Choralpassage mit Tremolo langsam zum verd\u00e4mmernden Schluss \u00fcberleitet. In dieses finale Pianissimo mischte sich bei der Neunburger Auff\u00fchrung leider ein st\u00f6render „Begleitchor“ aus dem benachbarten Restaurant – dieser akustische Betriebsunfall sollte bei nachfolgenden Klassik-Events tunlichst vermieden werden…
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\nGeorge Enescu (1881-1955) ist weit mehr als nur der bedeutendste Komponist Rum\u00e4niens. Ausgebildet in Wien und Paris, gilt dieser von humanistischen Idealen getriebene Weltb\u00fcrger und Patriot in Personalunion als eine der schillerndsten Musikerpers\u00f6nlichkeiten des 20. Jahrhunderts. Seine
\n Besch\u00e4ftigung mit der Gattung Violine\/Klavier erstreckt sich \u00fcber mehr als 50 Jahre. F\u00fcr den gewichtigen Sonatensatz in a-moll aus dem Jahr 1911 pr\u00e4gte der rum\u00e4nische Komponist Tudor Ciortea den Begriff \u201eTorso-Sonate\u201c, wissend, dass Enescus Manuskript zu einem begonnenen 2. Satz nach einer Seite j\u00e4h abbricht. Das rund 15-min\u00fctige Opus erscheint wie eine gro\u00dfe Tondichtung in episch-rhapsodischem Tonfall, getragen vom f\u00fcr Enescu so typischen \u201eparlando rubato\u201c. Wenngleich in Themenentwicklung und Klaviersatz durchaus Ankl\u00e4nge an Brahms erkennbar sind, atmet jede Seite der Partitur die Originalit\u00e4t und pers\u00f6nliche Handschrift Enescus. Man braucht an dieser Stelle kaum hinzuf\u00fcgen, dass sich die Interpretation dieses hochemotialen Werks bei der Landsfrau des Meisters (und ihres Partners am Boston-Fl\u00fcgel) „in besten H\u00e4nden“ befand.<\/p>\n
\nTANZ AUS „CAF\u00c8 RINGELSPIEL“:
\nRingelspielSuite<\/a>
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\nMEDIEN-ECHO<\/em>
\nBericht in der Zeitung „Der Neue Tag“, Ausgabe SAD, v. 8. Oktober 2020 als PDF- und JPG-Datei:<\/strong>PDFNeuerTag8okt20<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"